Tesis
FICHA TÉCNICA
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Título en versión original: Tésis
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Director: Alejandro Amenábar
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Guionista: Alejandro Amenábar
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Productor: Las producciones del Escorpión
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Año: 1996
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Nacionalidad: España
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Fotografía: Hans Burmann
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Actores: Ana Torrent, Eduardo Noriega, Fele Martínez, Nieves Herranz, Miguel Picazo, Rosa Campillo, Xabier Elorriaga.
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Género: Suspense/Terror
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Premios:
1997: Premio Goya a la mejor película
1997: Premio al mejor director novel
1997: Premio Goya a mejor actriz protagonista
1997: Premio Goya a mejor actor revelación
1997: Premio Goya a mejor guión original
1997: Premio Goya a mejor dirección de producción
1997: Premio Goya a mejor montaje
1997: Premio Goya a mejor sonido
GÉNERO, MOVIMIENTO ARTÍSTICO O ETAPA HISTÓRICA EN LA QUE SE INSCRIBE
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Género: Suspense/Terror
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Etapa histórica: Etapa en la que la implantación el régimen democrático hizo que el cine también se viera influido. En esta etapa se caracterizará por ser un cine más comercial para intentar hacer frente a televisión y la industria norteamericana que crecían a pasos agigantados.
ARGUMENTO/SINOPSIS:
La película tiene como protagonista a Ángela, una joven estudiante de Comunicación Audiovisual. La trama de la película gira entorno a la tesis sobre violencia audiovisual que tiene que hacer para la facultad. Con el fin de buscar películas extremadamente violentas que les sea útiles para su trabajo decide pedirle ayuda a su profesor para que busque en la videoteca, sin embargo este aparecerá muerto día siguiente. Después del suceso, Ángela decide visionar la cinta que estaba viendo el profesor junto con su compañero Chema. Se dan cuenta de que la película se trata de una snuff movie que narra un asesinato, pero un asesinato real. Ángela decide investigar más sobre el caso con su compañero.
CONTEXTO SOCIAL, POLÍTICO O CULTURAL Y POSIBLE INFLUENCIA:
El general Franco murió en 1975, dando lugar a una gran exhibición de alivio por parte de los intelectuales y artistas, que se mantendrían incondicionalmente antifranquista durante las próximas décadas. El sentimiento antifranquista dominó las artes (y, finalmente, los medios de comunicación) durante al menos una década, a el punto donde incluso los políticos de derecha se esforzaban por evitar ser vinculado a la dictadura. Fue esta impopularidad lo que realmente impidió el Partido Popular desde que llegó al poder hasta 1996.
En teoría, la transición a la democracia fue la oportunidad largamente esperada de los artistas para expresarse libremente, para poder escribir o filmar cualquier historia que habían estado manteniendo dentro, por precaución, miedo u obstáculos externos.
Pero la autoexpresión artística es solo un aspecto del cine. La configuración industrial es necesaria, y la industria española estaba golpeando, en términos de calidad y viabilidad, un mínimo histórico, con pocas pero significativas excepciones. De hecho, el gobierno había dejado de financiar el cine cuando el dinero reservado para esto se agotó.
Después de cinco años de agitación social, política y artística (incluido un intento de golpe de estado en 1981), la victoria del Partido Socialista en las elecciones de 1982 parecieron garantizar, finalmente, una nueva era de estabilidad. Política y culturalmente, los socialistas presentaron el rostro de la suave disidencia durante los últimos años de Franco, y como partido habían sido esperando la oportunidad de tomar las riendas.
Cuando el derechista Partido Popular llegó al poder en 1996, la nueva generación de cineastas había comenzado a consolidarse, y produjeron algunos de las películas españolas más distintivas y exportables de todos los tiempos. Almodóvar abrió mercados extranjeros, y muchos de los títulos han tenido lanzamientos internacionales, ya sea en cines o en DVD.
SITUACIÓN DEL CINE EN EL PAÍS/CONTINENTE CUANDO SE REALIZA LA PELÍCULA:
Aunque en la década de los 90 había buenos directores, como Vicente Aranda y Fernando Trueba, el cine español fracasó en llegar en el mercado internacional y el circuito de festivales. La calidad y la cantidad cayeron abruptamente en la segunda mitad de la década, y los prejuicios de la audiencia contra el "cine español" en su conjunto parecían, una vez de nuevo, confirmados.
El año 1990 fue particularmente malo en términos de producción y también en términos de recibos de taquilla. Cambios a la legislación se introdujeron para que el éxito de taquilla también se recompensara, pero estos no parecían ser suficiente para salvar la situación. La caída general en la asistencia al cine empeoró las cosas: mientras que en 1982 se vendieron 155 millones de boletos, ese número se redujo a solo 70 millones en 1988. Debemos mencionar que la crisis se sintió agudamente en todo el cine europeo. La competencia de América era demasiado fuerte, y la liberalización del comercio representaba otra amenaza ya que Acuerdo General sobre Tarifas y Comercio (GATT), acuerdos destinados a eliminar obstáculos para el lanzamiento de la tarifa de Hollywood.
En este contexto, debemos hablar sobre el ascenso de Pedro Almodóvar al estrellato en la década de 1980 Hablamos de un cineasta cuya inspiración vino del presente y no del pasado, que parecía estar desinteresado por los traumas del franquismo, tenía un perverso sentido del humor (inusual en las películas serias de la década de 1980), quién eligió los aspectos menos defendibles de la década de 1960, que evitó seriedad y alta cultura en favor del pop y que dio voz a mujeres protagonistas.
En lugar de mirar hacia atrás en el pasado y reafirmando antiguas nociones de identidad nacional, ya era hora para películas que funcionaban como entretenimiento de calidad con audiencias contemporáneas. Esto es lo que fue distintivo en los nuevos cineastas de la década de 1990, incluyendo a Julio Medem, Alejandro Amenábar, Fernando León de Aranoa, Álex de la Iglesia, Juanma Bajo Ulloa, Enrique Urbizu, Manuel Gómez Pereira, y otros de una exitosa serie de éxitos que reforzó la columna vertebral del cine español posterior a 1996.
En este fragmento tenemos la persecución de Bosco donde se ve incrementada la intriga y la tensión debido a los planos que se mueven a la vez que lo hacen los actores, dotando la escena de dinamismo. Esta sensación se ve reforzada por una banda sonora a cargo del propio director junto a Mariano Martín, que acompaña la atmósfera de suspense de la escena.
FRAGMENTOS SELECIONADOS:
El silencio es uno de los principales recursos que consiguen mantener la
atención del espectador en todo momento y en esta escena se demuestra fijando la atención en el diálogo y en la interpretación de Bosco intentando poner nerviosa a Ángela.
RELEVANCIA EN LA HISTORIA DEL CINE. POSIBLE INFLUENCIA EN EL FILM:
Según Oti Rodríguez Merchante, uno de los grandes críticos de cine de España, Tesis "alcanzó incluso a algunos cineastas de generaciones anteriores, quizá algo ensopados en sus propios caldos de cultivo y que se revitalizaron con la presencia fresca de Amenábar, como si la abrumadora tensión de su cine naciente les abriera a ellos, los más veteranos, otros caudales y posibilidades de gestión" pues el novedoso tema que trataba y la forma de hacerlo fueron claves en su éxito. Nadie sabía que era una película 'snuff' hasta que Amenábar rodó 'Tesis', pero, curiosamente, tres años después de su estreno, desde Estados Unidos llegó 'Asesinato en 8mm', de Joel Schumacher, película que versaba sobre la misma temática aunque en realidad no tenían mucho que ver más allá de eso aunque las comparaciones fueron inevitables.
OPINIÓN DE GRUPO:
El tema que aborda la película, la violencia audiovisual, el morbo y cómo nos hemos acostumbrado a eso es un tema novedoso. El ritmo del film es preciso, pues en todo momento hay instantes de suspense, de intrigas y siempre que supones conocer el desenlace, otra vez te genera dudas.
En la cuestión del lenguaje cinematográfico, el manejo de cámaras es sencillo, pero eso hace que se destaquen los actores y la trama, porque no te distraen en movimientos vertiginosos o muy seguidos, son encuadres limpios, con movimientos ligeros. Todos los elementos de la película la fortalecen, es decir, se complementan justamente.
FUENTES DE INFORMACION:
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Tésis. Wikipedia. Disponible aquí (Fecha de consulta: 8/5/2018)
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Tésis. FilmAffinity. Disponible aquí (Fecha de consulta: 8/5/2018)
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La 'Tesis' de Amenábar sigue obsesionándonos dos décadas después. Disponible aquí(Fecha de consulta: 11/5/2018)
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ARLEQUIN: CRITICA: TESIS (1996) Disponible aquí (Fecha de consulta: 11/5/2018)
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Mira, A. Historical dictionary of Spanish cinema. Plymouth: The Scarecrow Press, Inc, 2 010.